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Embroidering Palestine

Une illustration colorée d’une femme aux cheveux violets ondulants et au voile blanc à pois. Elle porte une robe vive ornée de motifs jaunes, bleus et rouges avec des fleurs.

MoMu explore la broderie et le costume palestiniens à travers quatre thèmes : nature, splendeur, puissance et transformation.

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Description of the exhibition

La broderie – tatreez en arabe – est la pratique culturelle la plus significative de la Palestine. Historiquement, la mode palestinienne se distinguait par sa diversité régionale : chaque région étant identifiable par ses textiles, couleurs, motifs et techniques de broderie spécifiques. Au XIXe et au début du XXe siècle, le tatreez était bien plus qu’un artisanat : c’était un langage visuel partagé entre femmes, chaque broderie racontant l’origine et l’identité de celle qui la portait.

Plus d'infos

L’exposition explore la broderie et le costume palestiniens à travers quatre thèmes : nature, splendeur, puissance et transformation. Né dans un contexte rural, le tatreez reflète le lien étroit entre les femmes et leur environnement – des motifs inspirés de la flore locale aux tissus teints à l’indigo cultivé en Galilée. La broderie était aussi un symbole de richesse et de statut, notamment lors du mariage, rite de passage majeur. Fils dorés, chaussures en nacre et coiffes richement ornées témoignent du raffinement de cet artisanat. Les bijoux en argent et certains motifs brodés avaient également une fonction talismanique, illustrant le pouvoir protecteur du vêtement.

Femme mariée de Bethléem portant un chapeau et un voile
Femme mariée de Bethléem portant un chapeau et un voile, Matson Photo Service, vers 1934–39
Courtesy of Library of Congress, Prints and Photographs Division

Aujourd’hui, la force du tatreez réside dans sa portée symbolique : il incarne l’identité palestinienne et la résistance collective. Depuis la Nakba (« catastrophe ») de 1948, qui a entraîné le déplacement de centaines de milliers de Palestiniens, le tatreez est devenu une forme de résistance culturelle. L’exposition met en lumière la politisation de cet art et son influence continue sur les créateurs palestiniens contemporains.

Une photographie montre Faredah Ibrahim Farah, 1924
The Musa Allush Collection, the Palestinian Museum Digital Archive

Personnes impliquées dans le projet
Commissaire d'exposition invitée : Rachel Dedman

Image de campagne : Jerusalem Is In the Heart, 1977, Helmi El-Touni. Image retouché Dar Al-Fata Al-Arabi, Caïro. Source : Palestine Poster Project Archives